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  • 【品读】山海观澜——郑忠水墨画赏谈

【品读】山海观澜——郑忠水墨画赏谈

发布人:时间:2018-08-10

  1997年起先后在在中国美术馆、江苏省美术馆、塞浦路斯尼可西亚文化中心、芬兰赫尔辛基文化中心(中国文化周)、西安美院美术馆、北京可创艺苑、北京阿特画廊、北京希尔顿酒店、深圳1001画廊、苏州嘉应会馆美术馆、北京孔庙国子监博物馆、美国纽约长岛美术馆、北京红博馆、森林中国美术馆等地举办个展。

  现为中国美术家协会会员,中国经济文化研究院研究员、北京国艺轩书画院副院长。

  在编选行草作品集之前,我曾对朋友说:出版这本集子,是为了展示、确立自己独有的行草书法艺术风格,但恐怕要以泯灭和牺牲自己数十年来自然而然所形成的“没有固定形式风格面貌的风格”(即自由、自然、尽情任性地保持书写的文字意蕴和书法艺术形式的完美统一,参看关于本人的有关文章和评论及)为代价。为突出自己某种固定的艺术视觉形式风格特点,而牺牲每件艺术作品本身所应该具有且自有的独特化、惟一化本质及其独特的生命和命运,以一种形式和字体,去重复百篇文章,千首诗歌,万种字句,不是又成了写字机器吗?但在选好作品并为这些作品写几句普及性赏评文字的过程中却发现,这几十幅作品,虽同是行草并有大致相似的行笔、结构面目,但事实土它们中的大部分仍各自保持了文字含意和书写形式的基本统一。

  作品获第二届艺术品市场价值建设奖最具价值艺术家奖及全国第五届三版展银奖,第13届全国版画作品展铜奖,美国廖氏版画奖及中国八、九十年代优秀版画家鲁迅版画奖,(法国巴黎)2011年国际版画、水彩画原创作品大展入选奖。2012年水墨作品《谷音系列》获意境.中国第二届华艺奖。 2013年水墨作品《碣石篇系列》获意境.中国第三届优秀奖。

  再之后就是动手制作过程,贾天旗介绍,制作的材料都是在网上购买的,像铁轨、火车则是现成的东西。他需要做的就是PVC等材料,制作出相应的零件。

  制作者贾天旗本意是想让精通微缩景观制作的网友们指点一下。但是几天来的微博回复中,多是对这组景观进行点赞。“其实我知道好多细节并不到位,仍需要改善。”他说。

  实地考察之后,他又在网上查询与火车站、火车有关的参数,甚至还找出相关规划设计图。在不断查询与累积的过程中,制作方案也在他头脑中不断清晰成型。

  截止到昨日下午,19岁的贾天旗发布的一条微博已有5万多的点击量。微博内容是他8月27日上传的一组石家庄新火车站的站台照片。文字中介绍,这是他用3个月累计400个小时制作的微缩景观。由于效果逼真,围观网友惊叹:还以为是现场照。

  宽阔的站台上,火车停靠两旁,指示牌、顶棚、绿植景观等各种配套齐全。

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  这位家住吉林市的王文华老人已经66岁了,退休后,空闲时间很多,老人就想着这些空余时间,做点什么好,总要找一件事情干着。图为老人制作的小院微缩景观

  贾天旗目前就读于山东大学数学系,是一名大二学生。说起制作站台景观一事,他说纯属偶然。今年4月份,贾天旗在网上无意中看到,一名连云港的网友制作了连云港火车站站台的微缩景观,这个主题让贾天旗立刻有了共鸣。“我也挺喜欢火车,小时候就喜欢沿铁路线看火车经过,于是就想到自己也去做一个类似的东西。”

  在英国有很多设计类课程可以考虑,如:平面设计、产品设计、服装设计、珠宝设计等。同时也有商科和艺术课程结合的课程,如:时尚推广、时尚管理等。此外,教授的知名度和学校的地点也是需要慎重考虑的因素。教授的名气与他的教学质量密切相关自是不必说,而学校的地点之所以重要,是因为大城市和乡村小镇有不同的艺术气息,学习艺术的侧重点也有不同。

  作品入选30多个国家和地区的国际版画展及中国美协第十二次新人新作展、《美术报》艺术节2012中国水墨现场大展,《美术报》艺术节2013《中国抽象绘画大展》,2014《大象无形当代中国抽象艺术邀请展》,2015中国北京国际艺术品交易展,2016北京艺术博览会,2017北京中国画名家学术邀请展、香港全球水墨画500强大展、当代中国画60后艺术家提名展、中国水墨现场2018天津、《艺术市场》创刊15周年书画名家邀请展。

  将记忆里的农家小院搬到几平方米的木板上,将所有的房子、屋子、树、花、草都缩小化,就像小孩子做积木一样,一件一件搭起来。

  郑忠:1962年生于江苏海安。1979年至1985年任海军南海舰队潜水员。1988年毕业于南通大学美术学院。1999年毕业于中央美院版画系研究生班。2000年至2004年任教于西安美术学院版画系。2008年至2013年客居深圳观澜。

  作品载入《中国现代美术全集》,《美术观察》“美术名家”推介,《郑忠艺术作品集》由北京文化艺术出版社出版。

  雅趣承办了商会协会高端会所的各类活动和聚会,完成了一次次艺术与心灵的对话和交流。

  原标题:【雅趣艺术馆】艺论 党禺作品赏析:行草《沣上对月,寄孔谏议》

  说起来容易其实过程并不简单。举个例子,比如制作站台顶棚,如何让顶棚弯曲的弧度达到统一,贾天旗反复试验之后,用发热板解决了这个问题。再比如他制作顶棚下的支架,在最后达到熟练期的时候,制作一块支架也要用1个多小时的时间。

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  他从小就喜欢手工制作,虽然做这个微缩景观用了很多时间,但他本人还是非常满意。他下一步打算自学一些3D打印技术,用这一技术打印人物立体模型,他表示自己还喜欢骑行和游泳。

  整体而言,郑忠用他的作品对观众向艺术家寄托的审美期待作出了回应,他将丰富的生命体验沉淀在作品里,画面中繁复的奇幻效果是人与时间共同的宣泄式创作,水墨从在宣纸上浸染渗透,偶发造就猛烈的视觉张力,让人迷失在斑斓的画面和丰富的形式里。纵横泼洒间,动势寓于平静之中,一如深沉于大海内里的波涛暗涌。画虽静,心已动,观者随着画家的生命印记,观沧海潮起潮落,瞰深山雨雪霏霏。在纯净中感受自然的千变万化,于繁华里体会生命的至真至诚。

  郑忠不是世外高人,却是多才多能的艺术家,作为艺术家体察世界与常人不同,毕加索曾经说过;“自然是一种真实,我的画也是一种真实”,世界被艺术家收入眼中后解构重组,形成新的图式,郑忠将从自然主义的程式中解放艺术,客观世界转为抽象符码,实现对物理世界的抽象观照。古人画山水有笔有墨有程式,但他将传统水墨画美学原则置于一边,尽情挥洒胸中逸气,任水墨和色彩于纸面舞蹈。他的画中少有笔墨,意大于写,用水墨色彩,蘸取生活阅历,泼洒出一幅幅得天独厚的奇境景观。他的艺术也是版画与水墨语言的和谐统一。他大体抛下了传统水墨的审美规范,用版画带给他的肌理、拓印、层次重新解读了水墨语言,造就出独具特色的形式感和审美趣味,作品也有了不同寻常的面貌特征。但艺术家也总是感性,每每在创新中企图融合各种元素,激浪澎湃过后也放不下安插于林间的树木小屋,兴许是骨子里保有对真实的敬畏,但在抽象的整体面貌中依然会引来诧异。这也许是艺术家在具象与抽象转化、抽离时的彷徨。具象尽管相较于抽象而言更有温度,但丝毫的留恋、犹豫就会对抽象的纯粹性造成一定缺失。抽象具象难以调和,艺术创作在收放中需要不断地选择与协调,艺术家在处理平衡各部分关系时亦不能太过贪心。创作实验难免有曲直摇摆的时候,创新也是在曲折中缓慢推动的,艺术家们只有果断的胆识、勇于探索才能走出旧有桎梏。

  作品被中国美术馆、江苏省美术馆、广东省美术馆、塞浦路斯国家美术馆及塞浦路斯共和国总统收藏。

  通过梳理、比较,我发现,只要思想自由,主体气度高扬,任性由情,投入艺术,真正把自己融人艺术创造和欣赏之扣,即便是作者自己想禁钿自己的艺术的形式,也是很难的:因为艺术家的作品不仅仅有习惯性、物理性的形式或形象,而且还有突出且顽强的专属于艺术家个人的心理性影象。能悟到这些,实是我创编这本集子的大幸。

  自盘古开天地,其身化山川大地,血液作江河海流,成为浪漫主义的世界源起之说,原初的天地文明不在,没有芸芸生灵,没有钢筋铁塔,山岩海河构成宏大气候,万象尚未泾渭分明。宇宙刚觉醒,于沉寂中蓄势,亟待着喷涌的使命。力量,潜藏在深海波澜的颤栗;回音,沉重敲击着山岩幽深的谷底。此番场景,于现世难见真迹,但从郑忠的画作里映现得以窥见。