一个艺术大师一辈子靠个性吃饭

发布人:时间:2018-08-08

  1、我不希望学生直接学我的笔墨方法,屋子里建房子,能盖多大?我们离得太近,学得太像我就是“近亲结婚”。我有学画的源头,不要模仿画家特有的表现效果,这些效果基本都是原创,你掌握再熟练,也是别人的东西,影响你的艺术表现和想法。

  3、意象造型不能简单的理解为是具象和抽象之间的一种形式,意象又时有具象的元素,有时有抽象的元素,意象造型更多的含有诗情和性情。

  6、看好的画家写生,你会发现一个问题,他比你用的时间长,他能简、也能繁,他能画出许多你看不见的东西。

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  23、现在画写意人物,画脸全力抄照片,服装、身体却又大笔耍笔墨,其实这是比较低的表现手法,因为它犯了一个艺术表现的大忌!不协调,格调也不高。

  13、绘画中的构图是作品的一个重要环节,在美术馆看展览,最先吸引你的不是技法有多好,形象有多精彩,是不是大名家,而是构图,特别是外轮廓线的把握和设定。

  18、西方素描给中国画最大的启示,不是光影、明暗、立体,而是整体的把握。

  21、当一个画家发展到一个高度后,就不能什么题材都画,否则你是没有艺术方向的,不能什么技法都用,否则你的艺术是不成熟的,不能什么展览都参加,否则你是没有思想的。

  26、练习速写的时候要练宽、练深、练活。宽是什么?表现力。不能说只会画老人,只会画破屋子,脸上没褶的年轻人就躲着不画,挺直平整的房子就绕开不画,所谓的练深,就是对物象的理解,要复杂的东西简单画,简单的东西复杂画,要概括和强化并用,艺术表现不能单靠技法解决,艺术需要一些主观感觉,只有这样,你才会发现几个画家画同一个模特,都会画出不同的艺术形象。练活,就是绘画表现的应变能力。

  5、表现语言没有对错,只有高下。艺术表现一定符合画家的审美,有人喜欢简单,有人喜欢复杂,这与表现对象无关,与画家性格和师承有关。

  4、好的作品需要你的技术、你的才能、你的经验,更需要你的灵光一现和当时的情绪。

  30、我们的画里面看不见自己的情绪,性格,大家都在运用一种公共模式创作,是相同的表达方式,是大家都认可的,大家都能驾驭的方法。所以现在的作品多是平庸的。

  28、现今中国人物画状态:一抄照片,又细又腻又俗,二软,线软、形软,没有用笔。三乏味,没有笔墨味,没有绘画味,没有趣味。

  22、一件作品不必太完美,没有毛病,就没有个性,完美往往就接近通俗,通俗不是错误,但却是没有艺术高度的。

  8、写生时,要把形象特征抽出来放大,强化,把常规形象忽略,即主观,编导致概念,抄导致匠气。

  25、线描是什么?是简化到只用线的艺术语言来表达的一种艺术形式。不能白衣服就用淡线,黑衣服就用重线,这样用线就失去了线描单纯的意义。

  今年5月份,黄建宏和梅州市陶瓷工艺师黄进添、张志刚三人纯手绘的全国最大青花骨质瓷作品《清明上河图》亮相深圳文博会,荣获“中国工艺美术文化创意奖”金奖。

  12、倪瓒、渐江的艺术,不仅有笔墨、有文化,最重要的还要有心态。

  2、艺术创作是一件痛苦的事,但这痛苦要来自于心灵和大脑,而不是躯体劳作的痛苦。现在许多画家的苦,都是来自制作的艰辛和巨大创作的劳作之累,将绘画引向了复杂、巨大、精细的工艺制作和材料运用之途。

  20、一个普通的艺术家,一辈子靠技术吃饭,一个优秀的艺术家,一辈子靠感觉吃饭,一个艺术大师,一辈子靠个性吃饭。

  19、人物写生要把握三层关系;一、整体与局部的关系;二、主观与客观的关系;三、笔墨与造型的关系。

  11、绘画作品一定要熟后生,才会非同凡响,熟后熟一定油滑、匠气。

  24、绘画高手与低手的区别往往是画得越好,整体感觉越强,画的越不好、越繁琐,主观的东西少、概括能力差,面面俱到,从头画到尾,是平庸画家的通病。

  青花瓷源于中国,最能代表中华民族沉稳含蓄的风骨。骨质瓷始创于英国,是世界公认的高档瓷种之一。广东梅州市大埔县怡丰园实业有限公司创作设计总监、广东省陶瓷艺术大师黄建宏经过多年摸索,把代表中西方瓷器文化的两种典型元素融合创新,打造出具有鲜明特色的大埔青花骨质瓷。

  15、一幅好的中国画作品应该有三远:离别人绘画方法远;离真实生活远;离科学道理远。

  16、形象是有两种区分的,生活中的生理造型;绘画中的艺术造型;两种造型都要有距离和分界。

  14、把画面画松了很难,把画面画整体了也很难,画画最常犯的毛病是紧了,碎了。